Il piano sequenza attraverso l’inferriata nel film “Professione reporter” dura esattamente 6 minuti e 31 secondi. L’aveva concepita e realizzata l’aiuto regista di Antonioni, Enrico Sannia che, malauguratamente, non è mai riuscito a realizzare un proprio film. Eppure Sannia è stato uno dei più grandi registi italiani di spot. Non a caso, nel 1994 l’Art Directors Club Italiana l’aveva eletto nella sua Hall of fame. In campo pubblicitario era uno dei pochi registi italiani a seguire in modo meticoloso e personale il casting ed era addirittura il primo a dare un’importanza ossessiva al location scouting, alle prove di movimento macchina, a girare sempre e rigorosamente solo in presa diretta. Ovviamente disprezzava in modo totale l’uso dello zoom. Chiunque seguisse con passione l’apparizione di nuovi spot italiani di qualità, ricorderà per sempre il suo Ninetto Davoli in bicicletta per la Saiwa, il suo commesso ‘autoerotico’ per Perlana, i suoi tanti e mitici telecomunicati per Algida, Piaggio, Coca Cola. Con la sola eccezione del suo “padre” professionale Cesare Taurelli della Recta Film, per tutti i produttori di spot, Sannia era allo stesso tempo il massimo talento immaginabile – e l’incubo peggiore. Era noto per i suoi attacchi d’ira, i suoi ritardi, il suo disprezzo totale per i committenti. Ma, avere nel proprio showreel uno spot girato da Sannia, era un vanto, un sogno, il massimo obiettivo. Alessandro D’Alatri, Leone Pompucci, Gabriele Muccino e Matteo Garrone possiamo tutti considerarli come suoi eredi. Ormai totalmente isolato e dimenticato, nel 1998 Enrico Sannia si è tolto la vita

Parlando di “piani sequenza”, non posso tralasciare di citare un altro fenomeno tutto italiano: il direttore della fotografia e operatore Giuliano Giustini. In un’epoca dove la Steadicam non era ancora stata inventata, girando preferibilmente con macchina a mano, Giustini riusciva a compiere delle autentiche acrobazie. Mai una sola sbavatura, uno sballamento, un fuori fuoco. A tale riguardo ricordo un Carosello per un noto detersivo (durata: 1 minuto 45 secondi!) che iniziava su un marciapiede davanti a un albergo – per finire in un deposito per la biancheria posto in un corridoio al secondo piano – tutto quanto raccontato senza un solo stacco. La mdp seguiva un cliente attraverso un’entrata a porta girevole, lo accompagnava alla reception per farsi dare la chiave, lo seguiva in un ascensore nel quale il protagonista s’intratteneva con un’inserviente dell’albergo, per uscire finalmente dal lift e avviarsi verso la sua camera. A quel punto, la cameriere che l’aveva preceduto, lo conduceva in uno sgabuzzino mostrandogli orgogliosa la profumata biancheria lavata, ovviamente, con Dixan.

Un’altra volta per una mia produzione si trattava di inquadrare il volto di una ragazza sognante e volante. Il movimento ingannevole, ma perfetto, fu risolto così: il continuo primissimo piano sul volto della ragazza che si muoveva beata in un contesto da sogno, veniva realizzato su una pista di ghiaccio che, ovviamente, non si vedeva mai. La ragazza si muoveva in modo fluido ed elegante con i pattini (mai visibili) mentre Giustini la precedeva pattinando all’indietro, sempre con la mdp a mano.

…e un commento “internazionale”:

Un piano sequenza con inganno c’è in “Effetto notte” di Truffaut: la scena che finisce con lo schiaffo di Léaud a Aumont è doppiamente finta – perché si tratta di una scena iniziale di un film su un film:
http://www.youtube.com/watch?v=2u5XHmdFarU
Nel 1974 “La nuit américaine” vinse l’Oscar come miglior film straniero.

Il mio contributo è un piano sequenza drammatico del film “Vivre sa vie” di Jean Luc Godard

http://www.youtube.com/watch?v=wH6KUrZopME5 APRILE 2014

C’è poi Theodor Dreyer che fa ampio uso di piano sequenze in tutti i suoi film. Da scovare con pazienza.

Al prossimo commento (*_))